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南昌田黄鉴定交易拍卖
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舒春光是一个不太会装饰自己的画家，他只能靠创作没骨人物画的实力来诠释他的思想、理念、品格，他不敢妄称自己这种定势思维，他用情感去表现人与自然的阳光、灿烂、明媚，赋予生活艺术的方式和美好的思想。如《瀚海欢歌》大作，八个边歌边舞的西域人脸上灿烂的微笑，是他的人物画在审美上具有升华性的艺术符号，这也标志着他的艺术心态由沉郁走向了明丽斑斓生动活泼的欢乐场面。画面中没骨群体人物画艺术审美上不在刻意追求精细的画面效果。在造型上，以简练概括的笔墨更加突出人物形象的精神气质；在表现手段上强化了笔墨的独立性，而全力用灵动的带有节奏感的没骨技法，使画面人物和谐吉祥。绘画艺术反映现代生活应该是建立在真实的基础上的，在他的笔下，这种真实是他对生活的理解、人物的理解。他对当代绘画的贡献还在于他试图打通了绘画作为自由精神的艺术样式之间的障碍，建立了纯粹没骨人物艺术的新模式。其实，现代绘画艺术还受着形式的束缚与制约，纯粹的没骨人物艺术应该是感觉的描绘，所谓“无法之法乃为至法”者是也，他创造了具有独立审美价值的“舒家样”。笔者可以肯定，在舒春光的艺术追求中，与时代同步是他绘画思想的基本意义。其实，他的绘画中的审美取向有很多地方都具有超时代意义。佛家有语：“因我则情，情则蔽，蔽则氏矣；因物则性，性则神，神则明矣。”因此，中国绘画应该是中国人文化心性的体现。我从他的绘画中看到了他的这一追求，这是他理解中的真实，因此人物与生活一旦进入他的画面，就具有了一种艺术表现上创造性，他在生活的真实基础上创造了艺术的真善美。
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